《辛亥革命》劇照。
《辛亥革命》劇照。
《辛亥革命》場(chǎng)面宏大。
趙文瑄演孫中山形神兼?zhèn)洹?/p>
網(wǎng)易娛樂(lè)10月1日?qǐng)?bào)道
《辛亥革命》上映以來(lái)，獲得了許多誠(chéng)懇、客觀(guān)、冷靜的肯定與贊譽(yù)，或許正貼切了這部影片所追求的氣質(zhì)，無(wú)意渲染，不事鋪張，卻自有一副鮮明面目，結(jié)實(shí)筋骨。與以往同類(lèi)型的鴻篇巨制相比，《辛亥革命》的電影語(yǔ)匯彰顯出創(chuàng)作者的別具匠心，在大歷史題材常態(tài)呈現(xiàn)的恢弘場(chǎng)面與全景敘事之外，難能可貴的著力于核心人物的命運(yùn)節(jié)奏，及情節(jié)推進(jìn)的內(nèi)在邏輯，又絕非筆觸細(xì)膩、視角獨(dú)特這般空泛的字眼所能概括。
張黎導(dǎo)演在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)稱(chēng)，“《辛亥革命》一片，重在體現(xiàn)歷史精神。”“重”，決定了作者的態(tài)度，“精神”，決定了作品的品質(zhì)，《辛亥革命》的不同凡響，恰在于這一字一詞，也正是因?yàn)樽髡邆冎铝Ρ磉_(dá)的“精神”之“重”：犧牲、奮斗、歷史擔(dān)當(dāng)……才使得這部影片具備了真氣與靈魂。
“重在體現(xiàn)歷史精神”的話(huà)外之音，想來(lái)應(yīng)是“不拘泥于歷史細(xì)節(jié)”。歷史片不應(yīng)拘泥于歷史細(xì)節(jié)這一創(chuàng)作觀(guān)念，筆者歷來(lái)深表贊同。歷史片或歷史劇不同于歷史教科書(shū)和歷史文獻(xiàn)，藝術(shù)作品與歷史典籍的表述和閱讀則完全分屬于兩個(gè)獨(dú)立的語(yǔ)境，粗暴膚淺的籠而統(tǒng)之，既有害于藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)作，也無(wú)益于對(duì)歷史的解讀、普及與研究。
在《辛亥革命》一片中，不拘泥于歷史細(xì)節(jié)的描繪處處可見(jiàn)，比如黃興和徐宗漢戰(zhàn)地愛(ài)情浪漫的后果前因、起伏輾轉(zhuǎn)并不見(jiàn)于任何浩瀚正史的白紙黑字，卻能夠讓我們感受到歷史的余溫。
然而，在對(duì)“不拘泥于歷史細(xì)節(jié)”“重在體現(xiàn)歷史精神”這一創(chuàng)作觀(guān)高度認(rèn)同的基礎(chǔ)上，筆者卻必須要對(duì)電影《辛亥革命》中一個(gè)核心細(xì)節(jié)的表述提出質(zhì)疑，提出質(zhì)疑的前提基于對(duì)以上所述創(chuàng)作觀(guān)的一個(gè)重要補(bǔ)充，當(dāng)我們?cè)趧?chuàng)作中對(duì)某些歷史細(xì)節(jié)的重新解釋、設(shè)置和改動(dòng)在本質(zhì)上有悖于我們所“重”的歷史精神的時(shí)候，這些“歷史細(xì)節(jié)”的語(yǔ)義已非“細(xì)節(jié)”二字所能涵蓋。簡(jiǎn)而言之，我們?yōu)榱恕绑w現(xiàn)歷史精神”，可以“不拘泥于歷史細(xì)節(jié)”，但絕不能不尊重最根本的歷史觀(guān)！
我所要提及的這個(gè)核心細(xì)節(jié)，出現(xiàn)在影片一號(hào)人物孫中山得知武昌起義勝利后，為阻止四國(guó)銀行團(tuán)向清政府借款、并爭(zhēng)取英法政府對(duì)中國(guó)革命政府給予外交承認(rèn)赴歐斡旋這條敘事線(xiàn)上。
在影片的前半部分，這條敘事線(xiàn)作為核心敘事線(xiàn)，與國(guó)內(nèi)陽(yáng)夏保衛(wèi)戰(zhàn)的線(xiàn)索共同支撐著整個(gè)故事結(jié)構(gòu)。更為至關(guān)重要的，這條敘事線(xiàn)隱含了對(duì)辛亥革命的理論根源、國(guó)際背景、外交影響和革命走向的深層解釋。因此，這個(gè)核心細(xì)節(jié)就尤為重要、不可等閑視之。
所以，當(dāng)孫中山闖入四國(guó)銀行團(tuán)會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)，慷慨陳詞時(shí)，銀幕上赫然出現(xiàn)的字幕“英國(guó) 倫敦”就不能不讓筆者產(chǎn)生強(qiáng)烈的疑惑。
疑惑來(lái)自于：
其一，《近代史研究》等史料中早有明確記載，1911年11月，四國(guó)銀行團(tuán)正式在巴黎開(kāi)會(huì)議決，停止向清政府貸款�！敲矗诎屠枵匍_(kāi)的四國(guó)銀行團(tuán)會(huì)議，何以在《辛亥革命》一片中被安置在了倫敦？
其二，孫中山在赴歐之后先后抵達(dá)了英、法兩國(guó)，現(xiàn)今所存的歷史文獻(xiàn)中，對(duì)孫在英國(guó)的活動(dòng)罕有記載，可見(jiàn)他在英國(guó)倫敦遭受了政府和金融界的冷遇。
正是因?yàn)閷?duì)倫敦的失望，孫中山才轉(zhuǎn)赴巴黎。現(xiàn)存的史料證實(shí)，孫中山在巴黎行程雖然短暫卻非常充實(shí)，據(jù)法國(guó)外交部當(dāng)時(shí)的文件記載，孫中山“同一些政界人士以及同東方匯理銀行的經(jīng)理進(jìn)行了交談”。另有史料表明，孫中山在法國(guó)眾議院大樓與議員阿爾弗雷德·馬塞、呂西安·于貝爾等進(jìn)行了“極為和洽”的會(huì)晤。阿爾弗雷德·馬塞本人曾在
當(dāng)時(shí)的法國(guó)新聞界也同孫中山進(jìn)行了接觸，《歐洲信使報(bào)》對(duì)孫中山的來(lái)訪(fǎng)做了報(bào)道，還并發(fā)表了孫的聲明。孫中山在離美赴歐前，“于途中格外慎密，避卻一切報(bào)館訪(fǎng)員”，到英國(guó)后，也還是隱姓埋名，不暴露自己的身分；只有在到達(dá)巴黎后，才開(kāi)始公開(kāi)出頭露面。（麥高邁：《中華民國(guó)》）。
孫中山自己在1918年回憶道：“過(guò)巴黎，曾往見(jiàn)其朝野之士，皆極表同情于我，而尤以現(xiàn)任首相格利門(mén)梳為最懇摯�！�
孫中山離開(kāi)巴黎之后，作為其代表的胡秉柯訪(fǎng)問(wèn)了法國(guó)外交部，與法國(guó)官方的接觸獲得了重大進(jìn)展，足以證明法國(guó)政府開(kāi)始重視中國(guó)革命的成果，孫中山在歐洲外交斡旋活動(dòng)的延長(zhǎng)和繼續(xù)，卻只在巴黎而并非在倫敦發(fā)生。
顯而易見(jiàn)，倫敦之行乏善可陳，巴黎小駐收獲頗豐，何以《辛亥革命》卻忽略了孫中山在巴黎的這些重要行跡，而把注解留給了倫敦二字呢？
其三，法國(guó)共和制度的建立，是進(jìn)步力量進(jìn)行殊死斗爭(zhēng)的結(jié)果，而不是專(zhuān)制勢(shì)力恩賜的產(chǎn)物。而英
那么，《辛亥革命》又何以將巴黎置換為倫敦，如此“避重就輕”呢？
倫敦，還是巴黎？雖然在世界地圖是近在咫尺的兩地，卻在辛亥革命的歷史圖冊(cè)上有著遠(yuǎn)非一步之遙的距離。
將倫敦和巴黎這兩個(gè)在辛亥革命史上語(yǔ)義全然不同的地名在影片中本末倒置，或是因?yàn)榫帉?dǎo)們的疏忽？這就更加令人不解，因?yàn)楝F(xiàn)存的文獻(xiàn)和史料在這個(gè)歷史細(xì)節(jié)上表述的非常清晰，也并無(wú)爭(zhēng)議，做功課的編劇和導(dǎo)演，或者還有提供咨詢(xún)的歷史顧問(wèn)們，順理成章的忠實(shí)于歷史記載便是，又何必多此一舉移花接木？
如果是編導(dǎo)和顧問(wèn)們?cè)谶@個(gè)歷史細(xì)節(jié)上有意為之，那么，又是出于什么樣的原因和目的？因?yàn)橛⒄Z(yǔ)比法語(yǔ)聽(tīng)起來(lái)更加熟悉順耳？（若是因此緣故而篡改歷史敘事節(jié)點(diǎn)，未免過(guò)于輕率了。）因?yàn)橛⑹綀?chǎng)景在視覺(jué)上更有美感？（影片中出現(xiàn)的會(huì)議廳和露天午宴，怕是分不出英式法式的吧？）或是由于編導(dǎo)們對(duì)君主立憲有更親切的情感傾向？……這個(gè)，筆者就不敢妄自揣測(cè)了。
最微妙的一筆，是影片中這個(gè)單元結(jié)束時(shí)，響起的卻是《馬賽曲》的音樂(lè)，在略感突兀之外，倒增添了更大的疑惑。
懷著這份不解與好奇，筆者只想向《辛亥革命》的編導(dǎo)討教一個(gè)答案，為什么不是巴黎，而是倫敦，因?yàn)檫@不僅是兩個(gè)地名，而是有可能涉及到《辛亥革命》的歷史觀(guān)……
可倘若沒(méi)有一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)、明晰的歷史觀(guān)，又何談尊重張黎導(dǎo)演所說(shuō)的歷史精神？ （德魯克/文）
