《博尼大冒險》封面。

（文/河伯）王若琳的出現(xiàn)實際上是填補了華語的一個空白，在華語爵士樂領域，要不就是沒有一副天生沙啞的爵士嗓，要不就是沒有足夠的文化背景來真正詮釋爵士音樂。王若琳的西洋背景加上不可多得的一副煙熏嗓子，可說是她在華語爵士一枝獨大。有兩年半沒有發(fā)片的王若琳，現(xiàn)在積攢的能量連發(fā)兩張。發(fā)行在華語圈的自選集是她不斷重復自己的爵士音樂，而發(fā)行在日本的原創(chuàng)專輯則讓大眾顛覆了對王若琳以前所有的印象。

這張《博尼大冒險》在日本發(fā)行是歸類在children’s music的范疇中，帶著奇幻的敘事性唱片，但其實Joanna的這張唱片一點都不“童趣”，是帶著暗黑的成人童話，也正符合了兩年前她的巡回演唱的主題“Adult story book”。這張唱片雖然共有13首歌，但每首歌大部分都在2分鐘左右，簡短濃縮，就好像一部電影的原聲配樂。從《The Adventures Of Bernie The Schoolboy》到《The Adventure comes to an end》正好完成了一個故事的講述。在比較了原創(chuàng)專輯和自選集，Joanna原有的受眾群很大一部分表示難以接受，在擺脫了以往爵士女伶的印象，這張唱片其實更接近Joanna內(nèi)心即黑暗又童稚的不可調(diào)和的部分。在唱片沒有發(fā)行之前，Joanna通過網(wǎng)絡事先發(fā)布了每一首創(chuàng)作的demo視頻，用最簡單的吉他伴奏，完成了跳躍的旋律，不僅讓人擔心怎么用爵士的唱法來演繹，所幸歌曲出來的時候與爵士是背道而馳的。這張唱片做成了巴洛克風格，實在是明智之舉，巴洛克風格強調(diào)的豐富想象力正符合了唱片瑰麗的幻想風格，為了完成這種風格，通篇是用古鋼琴打底，管風琴和弦樂來表現(xiàn)輕快的高音階旋律，中間是王若琳的和聲。王若琳擯棄了她慣用的慵懶爵士唱腔，采用了詠嘆調(diào)唱法，甚至在幾段中用了唱詩班音樂（在《Chitterchat》中有最為明顯的宗教音樂）。當然運用了管風琴，就帶有強烈的宗教音樂的色彩，巴洛克風格最讓人詬病的是運用矯飾過的音，堆砌大量華麗復雜的編曲來表現(xiàn)浪漫主義（這也是宗教音樂的特點），試想整張唱片表現(xiàn)的過于歡快，風格高調(diào)的統(tǒng)一，營造的又是童話般的游樂場氛圍，勢必會失去原有的爵士聽眾。然而作為敘事性唱片，整張唱片對于故事性實在過于薄弱，每一首歌的長度完成不了故事的講述，唯一一首《The Revenge of the Farm Animals》編排的百老匯風格，運用多重聲部，形成了戲劇張力。

唱片公司很有自知之明，這張唱片拿到日本發(fā)行，是因為日本有成熟的唱片市場，能夠消化這樣的一張巴洛克音樂唱片。她的自選集明顯是play safe，“討好”華語市場，但其實假以時日，原創(chuàng)專輯和自選集孰好孰壞，便會水落石出見分曉。